Сведение музыки в Cubase.

Нужно уменьшать у инструментов только те частоты, которые не несут никакой важной информации о его звуке – и наоборот, усиливать те частоты в которых инструмент проявляет себя.

Существует несколько простых принципов установки параметра Q. Вырезание необходимо выполнять с крутой характеристикой и высоким значением Q, для того чтобы уменьшить уровень проблемных частот без сильного затрагивания соседних частот. А вот увеличение выполняется более широкополосно, другими словами – при низких значениях параметра Q. Так делается потому, что высокие значения Q могут привести к искажению звука при увеличении уровня усиления.С хорошим планом сведения, с искусной аранжировкой и хорошим уровнем записи, вполне возможно добиться хорошего уровня звучания как инструментов по отдельности так и всего микса целиком.

Пример: акустическая гитара, которая прекрасно вписывается в общий микс, может звучать бедно при прослушивании ее записи в соло. То же самое может относится к группам подпевок. В таком случае нужно, сначала добиться гармоничного звука внутри группы, а затем применить эквализацию к группе целиком согласно вашему общему плану сведения.

Если слишком много гармонических инструментов соперничают за частотный диапазон нижней середины по обеим сторонам панорамы, менее важные инструменты могут быть урезаны в звуке и удачно сочетаться в общем миксе. Подобный подход может быть применен, например, к органу, у которого можно ослабить частоты в диапазоне нижней середины, но при этом немного усилить частоты в диапазоне верхней середины в котором есть немного дисторшна.

В зависимости от сложности микса, важно разделять частотные диапазоны тремя слоями: слева, по центру, справа с целью достижения ясности микса. В панорамном измерении вертикальное частотное измерение разбито на три части: слева, по центру, справа. Четкий план панорамирования является основой качественного частотного распределения. Сбалансированное частотное распределение по всем трем секторам является рецептом для создания громкого микса.

Я приведу типичный и очень частый пример этого. Центральный сектор для большого барабана, малого барабана, бас-гитары и вокала. Любые частотные пересечения в диапазоне нижней середины, где присутствуют все инструменты, приводят к перекрытию и борьбе за место. Зная что диапазон нижней середины не имеет ценности для большого барабана и бас-гитары, очень просто выделить в этой области место для ведущего вокала. Бас получает свою теплоту на нижних полутора-двух октавах, а тоновое восприятие – в диапазоне от 400 до 800 герц. Область между 800 и 1200 герцами делает звук баса более деревянным и гнусавым. Бас Musicman Stingray звучит только до 800 герц. А вот Jazzbass может иметь гармоники до 1500 герц. Щелчки по ладам, как и слэп, конечно гораздо выше по частоте.

Нижняя частота большого барабана находится в районе примерно 90 герц, а его ритмическая компонента – в диапазоне верхней середины. Соответственно диапазон нижней середины неважен для его звука и может быть вырезан. Это приводит к сбалансированности частотного распределения по центру. Используйте такой же подход для баланса частотного распределения по левой и правой стороне панорамы. Единственное различие состоит в необходимости отсутствия низких частот в крайних панорамных позициях Для сложных миксов думайте о частотном распределении уже по 5 секторам – для того чтобы найти место для каждого звука.

Сайт www.privat-apartment.com, предоставляет актуальную информацию о том как снять квартиру в Киеве посуточно без посредников. На сайте очень удобная система подбора необходимой квартиры.

Рекомендую - посты в тему:

1. Эквализация групп для экономии вычислительных ресурсов или для высвобождения пространства
2. Границы частотных диапазонов
3. Запись и сведение малого барабана, рабочего – применение эквализации, компрессии.
4. Сведение плотного баса
5. Правильное использование панорамы – pan! Часть – 2.