Сведение музыки, мастеринг музыки,
создание музыки, технологии обработки звука,
практические советы и рекомендации

Советы

Простые советы — простыми словами о СВЕДЕНИИ МУЗЫКИ.
В этой статье постарался описать 15 фишек для сведения музыки на компьютере. Эти 15 советов призваны улучшить вашу музыку и избавить вас от некоторых проблем и трудностей на этапе сведения музыки.
  1. Чем выше звук по частоте (например скрипки, женский бек вокал, и т.п.) тем дальше по панораме (в лево, в право) можно и нужно сдвигать этот звук.
  2. Лучше сначала установить и настроить эквалайзер на треке, а потом компрессор.
  3. Если голос вокалистов записывался без наушников, под звук из колонок, тогда на треке с голосом нужно обрезать низкую частоту до 100 Гц., чтобы появилась ясность в музыке.
  4. Чтобы сделать хор из 3-5 человек, нужно записать песню 8-10 раз меняя положение людей перед микрофоном. А потом эти треки сильно развести по панораме от самых крайних значений до примерно -30 и +30.
  5. Чтобы сделать бас читаемым нужно у гитар и клавишных обрезать низ до 100 Гц.
  6. Чтобы голос в песне был понятным нужно на параметрическом эквалайзере в музыке подрезать 3000 Гц.
  7. Если что-то не получается лучше всего сохранить проект под другим именем и поставить все файдера в ноль, убрать все эффекты, убрать автоматизацию и на следующий день начать заново.
  8. Чтобы микс получился классным его нужно представить, как он будет звучать ещё в начале работы.
  9. Во время сведения микса мыслить нужно трёхмерно. В высоту – частотный диапазон, в ширину – панорама, в глубину – это эффекты (реверберация, дилей, хорус, фленжер и т.п.)
  10. В действительно КЛАССНОМ миксе должны быть шесть составляющих: 1 баланс, 2 частотный диапазон, 3 панорама, 4 пространство, 5 динамика, 6 уникальность или изюминка.
  11. Лучше всего начинать строить микс с баса и барабанов и затем добавлять вокал и только потом гитары, клавишные, синтезаторы.
  12. При использовании эквалайзера сначала нужно вырезать частоты и если необходимо, потом добавлять.
  13. Если вырезать частоту эквалайзером – нужно вырезать узкой полосой, если поднимать – нужно поднимать широкой полосой.
  14. Все приёмы хороши, если это хорошо звучит!
  15. Магические частоты:
Диапазон Описание Эффект
16-60 Гц — Суб6бас Ощущение мощи; чувствуется больше, чем слышится. Слишком большой подъем дает грязь.
60-250 Гц — Бас Основные ноты ритм секции; делает музыку «жирной» или «тонкой». Слишком большой подъем делает звучание гулким.
250-2000 Гц — Низкая середина Здесь лежат нижние гармоники большинства инструментов. Подъем 500-1000 Гц дает «медное, духовое» звучание, 

1-2 кГц – «жестяное».

2 кГц-4 кГц — Высокая середина Распознавание звуков речи, таких, как «м», «б», «в». Слишком громко – утомляет слух.
4 кГц-6 кГц — Презенс Чистота и определенность звучания голосов и инструментов. Подъем — музыка становится «ближе».
6 кГц-16 кГц – Бриллианс (блеск) Управляет блеском и ясностью. Слишком большой подъем —  шепелявость звучания речи.

В этом посте я расскажу как правильно создавать новые проекты в Cubase 5, как сохранять проекты, как настроить авто-сохранение проекта.

Создание нового проекта в Cubase 5 несложный процесс, но важно понимать структуру создания нового проекта.
Когда запускается Cubase то по умолчанию он запускается с диалоговым окном «Помощник проекта – Project Assistant», это очень удобно.

Помощник проекта – Project Assistant

Помощник проекта – Project Assistant

«Помощник» предлагает несколько разделов:

  • «Recent – Последние проекты»,
  • «Recording – Запись»,
  • «Scoring – Создание нотной партитуры»,
  • «Production – Проект для сведения музыки»,
  • «Mastering – Мастеринг музыки»,
  • «More – Создание пустого проекта».

В низу диалогового окна «Помощник проекта – Project Assistant» нужно указать место сохранения проекта на жестком диске в строке «Use default location:», и название папки проекта в строке «Project folder:». Читать далее

Обычно я делаю сведение барабанной установки следующим образом. Располагаю хай-хет немного справа. Оверхеды панорамирую как можно шире, учитывая то, что хетт расположен справа то райт будет далеко слева а креш справа. Малый том отправляю тоже вправо, напольный том в лево, все оставшиеся томы равномерно между ними. Просто нужно представить барабанную установку так, как видит её зритель из зала, а не так как барабанщик со сцены, это важно, чтобы слушатель, звук воспринимал как зритель.

Хай-хет.

На треке с хай-хетом обычно ставиться обрезной НЧ-фильтр (lo-cut) для того, чтобы вырезать лишние звуки в нижнем диапазоне. Чтобы вырезать звук рабочего барабана из трека с хетом нужно уменьшить 250 Гц.

Совет: Не нужно обрабатывать трек с хеттом гейтом. Так как гейт испортит звучание акустического хетта и исказит его, а так же обрежет его нужные звуки. Так же не стоит вырезать трек с хеттом в том месте песни, где хетт не звучит, сразу будет провал в звуке барабанов.

Томы.
Удобно использовать инструмент «Ножницы» в программе Nuendo/Cubase,

Инструмент "Ножницы"

Инструмент «Ножницы»

чтобы в ручную удалить на дорожках всё что лишнее и оставить только звук томов.

Если же ударов по томам много нужно установить гейт в разрыв трека. Настройка гейта должна быть такой чтобы остались только звуки томов. Но чтобы звук всё-таки остался природным можно сделать дубликат дорожки с томом, к первому треку применить гейт а второй трек без оброботки просто подмешать к первому.

Можно добавить обработку эквалайзером со средним или высоким значением параметра Q.

Ещё можно добавить немного реверберации для того, чтобы томы стали немного дальше.

Оверхеды.

Включение трека с оверхедами уже даст пространственное звучание барабанам. Так же на треке с оверхедами рекомендуется использовать обрезной НЧ-фильтр (lo-cut). Частоту среза установите на слух. Иногда, для лучшего звучания, можно сохранить полный спектр. Иногда лучше установить частоту среза на 400 Гц. Микрофоны расположены на расстоянии около 2 метров от малого барабана.

________________

Спонсор поста:

 

Автоломбард предоставляет кредит под залог автомобиля от 3%.

________________

  1. Неправильная запись стерео-трека. При записи сигнала двумя микрофонами они должны быть размещены так, чтобы фазовые искажения полностью отсутствовали. Поэтому они либо размещаются на одинаковом расстоянии и под одним и тем же углом к источнику звука, либо так, чтобы расстояние от источника звука до второго микрофона было как минимум в три раза больше чем до первого. Вы должны контролировать корреляцию каналов с помощью визуального измерителя и переключателя «моно» сразу при записи. При возникновении проблем может помочь сужение стерео-базы.
  2. При записи живых барабанов, малый барабан записанный микрофоном сверху и микрофоном снизу обычно имеет фазовые проблемы в случае если переключатель поворота фазы на нижнем микрофоне не включен. Фазовые несоответствия между верхним микрофоном малого барабана и микрофоном оверхеда также могу привести к проблемам. Эта проблема может быть решена с помощью перемещения микрофонов и/или с помощью поворота фазы переключателем на микшере или микрофонном предусилителе. Если запись со всеми её ошибками уже произведена, переключение фазы на отдельных каналах может решить эту проблему на этапе сведения.Так же можно сдвинуть весь сигнал на несколько сэмплов — и возможно проблема решится таким образом. Сдвиг сигнала практически эквивалентен изменению дистанции между микрофоном и источником звука.
  3. Синтезаторные звуки часто имеют фазовые эффекты, которые плохо совместимы с моно. Благодаря трем режимам панорамирования в программах Nuendo и Cubase: Stereo Dual Pannel / Stereo Combined Panner / Stereo Balance Panner, можно заменить обычный слайдер панорамирования двумя независимыми и использовать их для уменьшения ширины стерео-базы на 9 и 3 часа — так же как и классическими ручками панорамы. Получившийся сигнал будет достаточно широк, но уже моно-совместим. Та же самая техника может быть использована при коррекции проблем в треке оверхедов, который был записан микрофонами со сдвигом от оси.
  4. Широкий сигнал с ревербератора — смотри пункт 2. Панорама на 9 и 3 часа (или L80/R80 согласно Nuendo) обычно исправляют ситуацию. Но будьте внимательны — ограничение ширины стерео-базы необходимо далеко не всегда и может привести к нежелательному эффекту маскирования.
  5. Излишнее использования расширителя стерео-базы. Используйте менее интенсивные настройки.
  6. Хорус и другие фазовые эффекты. Если вы действительно намерены использовать хорус для баса, выберите хорус, который способен обрабатывать частоты только в частотном диапазоне выше 250 Гц, если такой хорус вам недоступен, сделайте копию трека, примените к копии трека крутой обрезной НЧ-фильтр с частотой среза 250 Гц и используйте эффект хоруса только на этой копии.
  7. Случайный сдвиг треков по времени во время редактирования. Если фазовые искажения происходят постоянно, стоит проверить нет ли временного смещения между двумя каналами.

Давайте подведем итоги по фазовым искажениям, ширине стерео-базы и моно-совместимости. Измеритель корреляции является очень удобным средством для принятия решений. А переключатель «моно» также помогает в принятии таких решений. Коррекция необходима только тогда, когда какая-либо ценная звуковая информация теряется при переключении в режим моно. Использование и настройка расширителя стерео-базы должны происходить при постоянном контроле и мониторинге результата в моно.

Совет:

Бывают ситуации, что обычной ширины панорамы не хватает для создания необходимого пространства в отдельных местах, в таком случае, установите в разрыв нужной группы расширитель стерео-базы, который будет находится в нейтральной позиции на протяжении всей песни, а с помощью автоматизации будет помогать создавать дополнительное место на панораме только в проблемных участках.

Онлайн кинотеатр www.sinemaxx.net предлагает смотреть новинки и любимые фильмы онлайн. На этом сайте большая коллекция фильмов.

instruction

в этом посте я собрал самое важное:

Читать далее

Видео курс, БЕСПЛАТНО!
Сведение и мастеринг музыки от А до Я.

Видео-курс: "Сведение и мастеринг музыки от А до Я". (БЕСПЛАТНО)

ПОДРОБНЕЙ


Мои композиции
Реклама