Запись бас-гитары и обработка.
31 Июль 2010
Для того чтобы бас звучал хорошо ему нужно пространство! Любые ненужные низкочастотные звуки забирают пространство у баса, которое необходимо ему для чистоты звука. По этой причине, используйте обрезной НЧ-фильтр (lo-cut) на каждом треке!
Если вы записываете электрический бас своими силами, установите на него новые струны и установите расстояние между грифом и струнами на максимально разумное расстояние, для того чтобы струны вибрировали свободно без каких-либо посторонних звуков.
Для записи «живого» баса также важно хорошее оборудование, по меньшей мере хороший DI-BOX.
Так же используется компрессор для управления шлепком, и таким образом, определением начала каждой ноты. Более того, степень компрессии контролирует баланс между мощными нотами и окончаниями, приглушенными нотами и фантомными нотами. Если исполнение партии на басу было качественным, тихие фантомные ноты могут быть вытащены с помощью компрессора. Однако, если на исполнение было плохим, или если фантомные ноты не создают никаких нюансов, или если они тонут в миксе, вы можете вырезать все ненужные части вручную.
Чтобы бас «качал» – длительность нот имеет большое значение, особенно в связи с большим барабаном. Длительность нот контролируется способностью и умением музыканта заглушать звук. Для многих басовых партий звук должен заканчиваться на сильной доле, особенно на доле малого барабана, преимущественно на 2-й и 4-й четвертной доле, что обеспечивает эффект «качания». С помощью инструмента «ножницы» легко можно отредактировать партию баса. Прочитать остальную часть записи »
Рубрика: Запись музыки, Практика, Сведение музыки | 
Метки: бас, Запись бас-гитары, Сведение музыки | 
Комментарии (5) »
Запись и сведение барабанов, хай-хет, томы, оверхеды.
26 Июль 2010
Обычно я делаю сведение барабанной установки следующим образом. Располагаю хай-хет немного справа. Оверхеды панорамирую как можно шире, учитывая то, что хетт расположен справа то райт будет далеко слева а креш справа. Малый том отправляю тоже вправо, напольный том в лево, все оставшиеся томы равномерно между ними. Просто нужно представить барабанную установку так, как видит её зритель из зала, а не так как барабанщик со сцены, это важно, чтобы слушатель, звук воспринимал как зритель. Прочитать остальную часть записи »
Правильное применение гейта для акустической барабанной установки записанной в живую.
13 Июль 2010
Есть очень хороший метод сведения акустической барабанной установки записанной в живую. Заключается этот метод в дублировании трека большого и малого барабана.
Это нужно для того, чтобы с помощью гейта убрать в этих треках лишние проникающие звуки и накачать рабочий и бочку сильной обработкой. Используя гейт на копиях треков большого и малого барабанов можно применить сильную обработку эквалайзером и компрессором.
Пример, для чего нужен гейт: Гейт нужен для того, чтобы при обработки компрессором и эквалайзером на треке с большим барабаном, записанные звуки от малого барабана не стали очень явными. Гейт просто срежет всё лишнее, и можно применять более жёсткую компрессию, чтобы накачать барабаны энергией. Прочитать остальную часть записи »
Запись и сведение малого барабана, рабочего – применение эквализации, компрессии.
12 Июль 2010
В миксе при сведении музыки малый барабан или рабочий остаётся по центру панорамы так же как и бочка, большой барабан.
Малый барабан имеет 2 частотные составляющие. Основная частотная составляющая, зависит от используемого семпла или от размера записываемого рабочего, и располагается в районе нижней середины в диапазоне от 120 до 350 Гц.
Часто рабочий записывают 2-мя микрофонами, которые располагают сверху и снизу малого барабана. Такая расстановка микрофонов преследует 2 цели. Верхний микрофон записывает звук в диапазоне верхней середины, а нижний в диапазоне от верхней середины до высоких частот. Малый барабан звучит широко в диапазоне высоких частот вплоть до 20 кГц. Прочитать остальную часть записи »
Моя новая работа на французском.
9 Июль 2010
Вот закончил достаточно большой музыкальный проект из 14 песен на французском языке. Записывал сводил целый альбом французских песен 60-90-х годов. Заказал такую работу мой знакомый Валентин Нестеров. Я и мой друг и коллега Сергей Ерёменко писали для него фонограммы максимально приближённые к оригиналам а потом я записывал вокал и делал сведение. Я старался сделать сведение максимум похожим на оригинальное.
Работа была интересна тем, что нужно было много работать с «живой» акустической и электо гитарами, и др. инструментами. Прочитать остальную часть записи »
Получи сегодня БЕСПЛАТНО видео-курс:
"Как писать музыку только с помощью компьютера без особых знаний и специального оборудования"
