Записи с меткой «эквализация»
Таблицы эквализации в PDF.
26 Октябрь 2011
Сверстал PDF-файл из 4 страниц, там подробные таблицы по эквализации музыки, инструментов, частотные диапазоны, примеры быстрой эквализации.
Эквализация один из самых важных инструментов – сведения музыки. С помощью эквалайзеров можно изменить настроение звука, можно сделать звук более ярким и заметным. эквалайзер позволяет сделать звук высоким или низким, позволяет решить конфликт инструментов – имеется в виду конфликт перекрытия спектров.
Эти таблицы можно скачать в PDF-формате.
Таблицы эквализации - стр. 1
Таблицы эквализации - стр. 2
Таблицы эквализации - стр. 3
Таблицы эквализации - стр. 4
Этот PDF-мануал «Таблицы эквализации» – хороший инструмент для сведения музыки на компьютере и для сведения живого концерта в зале.
Запись и сведение малого барабана, рабочего – применение эквализации, компрессии.
12 Июль 2010
В миксе при сведении музыки малый барабан или рабочий остаётся по центру панорамы так же как и бочка, большой барабан.
Малый барабан имеет 2 частотные составляющие. Основная частотная составляющая, зависит от используемого семпла или от размера записываемого рабочего, и располагается в районе нижней середины в диапазоне от 120 до 350 Гц.
Часто рабочий записывают 2-мя микрофонами, которые располагают сверху и снизу малого барабана. Такая расстановка микрофонов преследует 2 цели. Верхний микрофон записывает звук в диапазоне верхней середины, а нижний в диапазоне от верхней середины до высоких частот. Малый барабан звучит широко в диапазоне высоких частот вплоть до 20 кГц. Прочитать остальную часть записи »
Запись и сведение большого барабана, бочки – применение эквализации, компрессии, гейта.
8 Июль 2010
Часто бочка, большой бас барабан записывается 2-мя микрофонами. 1-й микрофон размещается внутри барабана рядом с пластиком, дающий звук пластика – щелчок. 2-й обычно конденсаторный (тип микрофона который имеет относительно равные амплитудно-частотные значения по всему спектру звучания, и обеспечивает качественную запись) микрофон располагают снаружи перед передним пластиком или отверстием в переднем пластике, дающий низ – пинок.
Бочка, большой барабан, имеет 2 частотные составляющие. Верхняя середина звучит между 3 и 5 кГц, и низ звучит между 65 и 110 Гц, в редких случаях также присутствует верх до 8 кГц. Поэтому и используют для записи бас барабана 2 микрофона. Но не зависимо от того используете вы 2 или 1 микрофон, всё равно бочка будет содержать в себе 2 частотные составляющие которые нужно правильно эквализировать и микшировать! Об этом чуть далее. Прочитать остальную часть записи »
PRE/POST Компрессия ДО или ПОСЛЕ Эквалайзера?
22 Апрель 2010
Компрессор нужно устанавливать ДО эквалайзера – если в эквалайзере добавлены частоты.
Компрессор нужно устанавливать ПОСЛЕ эквалайзера – если частоты вырезаны.
Как решить конфликт перекрытия спектров бочки и баса?
20 Март 2010
Бас + бочка. Спектр бочки достаточно широкополосный за счёт среднечастотного щелчка, с явно выраженным горбом в районе от 40 до 200 Гц. Спектр баса практически линейный в диапазоне от 42 до 1500 Гц. Тут мы имеем ярко выраженное перекрытие спектров. Бочка и бас должны звучать примерно с одинаковой громкостью, с небольшим приоритетом бочки в 1-3 db.
Отключите канал баса, послушайте бочку, включите бас послушайте вместе бас + бочка, проделайте это несколько раз и внимательно слушайте, что происходит с бочкой, обычно из-за перекрытия спектров баса и бочки у бочки пропадает низкочастотный пинок.
Решение конфликта обычно заключается в вырезании определённой частоты из баса, чтобы освободить частотное пространство для низкочастотной составляющей бочки. Нужно пользоваться только фазосдвигающим эквалайзером например WAVES серии Q. Делаем небольшой вырез от 3-5 db в басу, начиная с 50 Гц, и плавно смещаем его до 200 Гц. Вы услышите, что в определённый момент бочка начнём звучать полновесно в низкочастотном диапазоне. Вырезать низкую частоту из баса нужно очень аккуратно, так как можно получить вялое звучание на низких частотах. Также стоит попробовать поменять тембры бочки и баса, а также исполняемых ими партий.
Часто рекомендуют располагать бочку и бас в разных октавах. Бочка играет на одной определённой частоте, именно поэтому нужно вырезать частоту на басу а не на бочке. Бочка играет на одной ноте не низменно, а бас играет разные ноты в диапазоне от 1 до 3х октав. Также частота бочки должна соответствовать тональности всего микса. Длительность бочки должна чётко соответствовать скорости трека, она составляет ¼ длительности 1 квадрата.
Самая типична ошибка начинающих звукорежиссёров – подъём частоты от 50 до 150 Гц на бочке, в результате это приведёт к тому, что бочка будет звучать нормально, но будет не в балансе с басом. Делая бочку тише балансируя её с басом, тем самым мы проваливаем остальной спектр бочки и только усугубляем конфликт.
Внимание мы говорим о проблеме перекрытия спектров бочки и баса, поэтому не нужно понимать то, что я сказал выше о поднятии низов у бочки как запрет. Напротив этот диапазон 50-150 Гц, очень важен для бочки, и его нужно иногда приподнять при формировании звука бочки, особенно записанной в «живую» акустической бочки.
Лучше бесплатно скачать mp3 музыку, чем покупать диски.
Рубрика: 2. Эквализация | 
Метки: Баланс, бас, бочка, Сведение музыки, эквалайзер, эквализация | 
Комментарии (2) »
Получи сегодня БЕСПЛАТНО видео-курс:
"Как писать музыку только с помощью компьютера без особых знаний и специального оборудования"
